Reunión un 27 del 12

"Cuando lleguemos al 27 del 12 del 12 estaremos a salvo"

La reunión de hoy fue un ensayo a la convocatoria y a la vez un juego de números como la mayor parte de las cosas que realizo.

Terminamos el año conociéndonos gran parte del grupo que trabajaremos en el montaje de C. Rojas, pero no todos. El resto es 7, hoy éramos 7+1 y es muy probable que se unan algunos otros no menos importantes.

Lo relevante es que pudimos dar un primer paso en el equipo, conocernos algo más y establecer un camino de acción: hacer o hacer; y un camino de realización: de cartón o de neón.

Raúl Ruiz ha trabajado con cartón, Win Wenders con los tubos. Las fuentes de iluminación son múltiples y solo indicarán el formato cuyo contenido ya está en los conscientes-subconscientes de cada uno.

Bienvenido el proyecto y de aquí en espiral hacia el estreno.


Salud por un nuevo y ancestral año!

p.d.: C. Rojas es la sobreviviente en un mundo sin facebook, sin C.ID., sin redes sociales ni veganos sociables.

Cheers!

Luces: fuente

de pronto no importa develar el origen-la fuente de lo que ilumina, siempre y cuando entregue el efecto.

alumbrar en la oscuridad. Nuevamente para destacar, por ejemplo, la escena de la cena o del momento en que C. ROJAS 2 es poseída por sus creencias.

Las luces de led, halógenos fríos, luces de autos... cegando animalitos en la carretera sur.

Luces

Un pequeño gran juego de luces y contrastes.

Destacar el verde de cualquier naturaleza: el bosque.

Destacar los colores: el rojo.

Luces que destaquen colores más que el uso inhumano de filtros...

Tank Escape

El famoso escape desde el tanque de agua:

Puede ir mezclado con un efecto de video

Escape

Mostrar el escape, insinuar un escape o simplemente salir por la puerta principal.

Writing Partners

¿quién dijo que se puede escribir sola?

Location Scouting: The Ruins

Encontrar un espacio no tradicional para montar C. Rojas (llámese a todo lo que no es sala de teatro) ha comenzado desde esta semana.

Visitamos Maestranza y un sitio abandonado a las afueras de Buín.
La ruina por la ruina, siempre un encuentro violento y a la vez conmovedor.

La intervención que ya porta cada uno de estos espacios es un bagaje que abruma: uno por su magnitud (escala), el otro por su cercanía con la carretera. Un ir y venir interminable de camiones.

Es interesante conservar el registro: Aquí estuvimos, aquí habitó C. Rojas por unos segundos.

Proyecciones

De espacio. Del bosque y de los sueños.

Intervenir el espacio con proyecciones de video que se hagan parte integral de la propuesta.

La proyección se instala en el espacio escenográfico sin hacer distinción entre "screening" (proyectar en pantalla) y "overlapping" (superposición de imágenes/superficies)

La proyección encuentra continuidad en los volúmenes alternativos y en la composición que resulta de la suma de otras proyecciones.

El bosque se extiende por el efecto de continuidad utilizando dos paneles que simulan paredes introducidas en el video.

El imaginario de los sueños

Saturar con el brillo del sol. Invitar a un despertar a través de los sueños que tiene C. Rojas con aquel personaje del cuento. Ese que habita efectivamente un bosque de altos pinos de tradición nórdica.

Puesta en Escena de un Crimen

Puesta en escena por la artista Jeanne Jaffe: wolf legs red

Puestas en escena de la naturaleza...

Una visión del bosque

A pasos de mi propio bosque encontré esta oscura casa de latón y madera.

Membrillos, arbustos y uno que otro pastizal en un casi abandono total.

Nada de pinos ni abetos. A lo lejos un gran nogal.

El bosque psicológico de Anticristo

Hace poco me topé con esta película que hace tiempo tenía guardada en la pila de "recomendadas", me bastó una motivación casi emocional para finalmente decidirme a verla. Y aquí está, una fracción que no solo inspira la construcción psicológica de los personajes, si no que la visualidad oscura del bosque como "lugar del miedo" (Tal como Lars Von Trier lo expresa a través de sus personajes) "Where do you fear the most"

Intervenir el Espacio con un bosque

Si bien parece una tarea demasiado lejana, el poder crear un bosque en escena y no precisamente de papel maché, puede extraerse de la poesía del texto, la evocación e invocación de sonidos en escena que pueden aportar a la aparición de un lugar totalmente ajeno a la ciudad. Esos espacios que permiten ese traslado, ya sea por luces y sombras, todos ellos pueden ser considerados como bosques en los que es factible perder el rumbo original.